Ostinatos polyrythmiques - partie 3
Cette leçon est l'adaptation d'un article qui avait été publié dans Batteur Magazine en 1998. Il y est question d'un concept utilisé par Michael Brecker dans une de ses compositions, et il y est aussi question de Peter Magadini.
Ostinatos Polyrythmiques - partie 3
Leçon de batterie par Alain Rieder
Exemple 1
Voici trois ostinatos de charleston.
Chaque ligne est jouée quatre fois.
Chaque ligne est jouée quatre fois.
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Exemple 2
Les mêmes patterns joués en une séquence de trois mesures, en ajoutant un simple pattern de grosse-caisse et caisse-claire.
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Exemple 3
Un concept similaire, qui sonne comme un pattern basique de Jazz décalé.
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Exemple 4
Michael Brecker a écrit un morceau intéressant, avec le même ostinato décalé
Ce pattern vient de Escher Sketch, le premier morceau de son CD "Now You See It, Now You Don't"
Ce pattern vient de Escher Sketch, le premier morceau de son CD "Now You See It, Now You Don't"
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Artiste: Michael Brecker
CD: Now You See It, Now You Don't
Morceau: Escher Sketch - A Tale of Two Rhythms (short excerpt)
Cymbales: Adam Nussbaum
+ batterie programmée.
Ce morceau commence avec ce qui ressemble à une phrase standard de jazz, puis il se transforme en le pattern à 6/4 qui a été montré dans l'exemple 4.
CD: Now You See It, Now You Don't
Morceau: Escher Sketch - A Tale of Two Rhythms (short excerpt)
Cymbales: Adam Nussbaum
+ batterie programmée.
Ce morceau commence avec ce qui ressemble à une phrase standard de jazz, puis il se transforme en le pattern à 6/4 qui a été montré dans l'exemple 4.
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L'illustration de la pochette du CD est un dessin de M.C. Escher.
Si vous regardez de près, vous remarquerez des oiseaux qui se transforment en poissons.
Ce designer hollandais a laissé une œuvre dans laquelle il y a beaucoup d'illusions d'optique et des distorsions de perspective.
Si vous regardez de près, vous remarquerez des oiseaux qui se transforment en poissons.
Ce designer hollandais a laissé une œuvre dans laquelle il y a beaucoup d'illusions d'optique et des distorsions de perspective.
Peter Magadini - Polyrhythms LP
J'expérimentais moi-même des concepts similaires, déjà à la fin des années 70. J'avais cru entendre ce genre d'idées dans le jeu de David Garibaldi, par exemple, mais j'ai réalisé plus tard que son approche était un peu différente.
Puis j'ai trouvé un LP de Peter Magadini intitulé Polyrhythms, que j'avais vu annoncé dans Modern Drummer. Le premier morceau du LP s'appelait Doin' Time and a Half, et c'est une approche intéressante du même concept.
J'ai toujours le LP, mais il semble qu'il y ait eu un CD aussi, et il semble que la chanson a été rebaptisée Doin' Time in 4+6, ce qui peut avoir du sens si vous comprenez mon article.
Le même morceau est également disponible sur le CD d'accompagnement d'une des méthodes de batterie de Peter Magadini, intitulée Polyrhythms for the Drumset.
Ce morceau a été co-écrit avec Georges Duke, et c'est sympa de l'entendre jouer aussi, surtout si vous aimez ce qu'il faisait au moment où il a quitté le groupe de Frank Zappa.
Puis j'ai trouvé un LP de Peter Magadini intitulé Polyrhythms, que j'avais vu annoncé dans Modern Drummer. Le premier morceau du LP s'appelait Doin' Time and a Half, et c'est une approche intéressante du même concept.
J'ai toujours le LP, mais il semble qu'il y ait eu un CD aussi, et il semble que la chanson a été rebaptisée Doin' Time in 4+6, ce qui peut avoir du sens si vous comprenez mon article.
Le même morceau est également disponible sur le CD d'accompagnement d'une des méthodes de batterie de Peter Magadini, intitulée Polyrhythms for the Drumset.
Ce morceau a été co-écrit avec Georges Duke, et c'est sympa de l'entendre jouer aussi, surtout si vous aimez ce qu'il faisait au moment où il a quitté le groupe de Frank Zappa.
Les exemples musicaux sont destinés à votre usage personnel uniquement
© 1998 Alain Rieder - Tous droits réservés
Ceci est l'adaptation d'un article que j'avais écrit pour Batteur Magazine, et qui avait été publié dans le numéro de mai 1998 de ce magazine.
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